miércoles, 5 de abril de 2017

Los últimos proyectos de Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright

Últimos proyectos


Prairie Skyscraper: Frank Lloyd Wright's Price Tower by Anthony Alofsin (2005-10-18)

Entre los años 1952 y 1956, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de una torre para la empresa Harold C. Price, en Bartlesville, Oklahoma. Todas las plantas de la torre se hallaban compartimentadas en cuatro cuadrantes, tres de ellos destinados a oficinas, y el cuarto, a apartamentos. En este proyecto, las losas de hormigón armado que conformaban las distintas plantas se apoyaban en un núcleo central portante. Para sostener dicho núcleo, Wright volvió a utilizar la cimentación tipo “raíz pivotante” que había diseñado inicialmente para la torre St. Mark de Nueva York y aplicado posteriormente en el Heliolab.

La sinagoga Beth Sholom

Beth Sholom Synagogue: Frank Lloyd Wright and Modern Religious Architecture
En el año 1954, Frank Lloyd Wright abordó el proyecto de una sinagoga para la congregación Beth Sholom, destinada a construirse en Elkins Park, Pennsylvania. El edificio fue concebido como una gran forma translúcida que se apoyaba sobre contrafuertes de hormigón armado. El rabino Cohen manifestó que se trataba de un proyecto lleno de significado, belleza y reverencia.

El rascacielos Illinois (proyecto)

En el año 1956, Frank Lloyd Wright recibió el encargo de diseñar una torre de televisión de una milla de altura destinada a emplazarse en Chicago, Illinois. Sin embargo, al arquitecto le pareció absurdo diseñar una construcción de tales dimensiones sin aprovechar las superficies que sin duda habrían de generarse en los niveles inferiores, de modo que optó por proyectar una torre que acabó recibiendo la denominación de “rascacielos Illinois”. Nuevamente, aplicó su sistema estructural de losas de hormigón armado apoyadas en un núcleo central que a su vez se apoyaba sobre cimientos en forma de “raíz pivotante”, sistema que ya había demostrado su capacidad y funcionalidad en las torres Johnson y Price. En esta ocasión, Wright ideó un sistema de cables de acero anclados en los frentes de la losas de hormigón, destinado a reforzar la estabilidad. Los ascensores, dispuestos en torres de vidrio, debían ser impulsados por energía atómica.

El centro cívico del condado de Marin

Frank Lloyd Wright's Marin County Civic Center: Commemorating 50 Years
En el año 1957, Frank Lloyd Wright abordó el proyecto de centro cívico para el condado de Marin, en un vasto parque ubicado en San Rafael, California. El emplazamiento contaba con un lago y tres pequeñas colinas. El edificio proyectado por Wright coronaba las colinas a modo de puente, ofreciendo vistas al parque y al lago. El arquitecto huyó de la estética monumental que solía caracterizar a los edificios oficiales de la época y optó por diseñar un entorno placentero, humano y conectado con el paisaje. Un paseo ajardinado cubierto por un techo de vidrio conectaba las dos edificaciones principales. Las oficinas se compartimentaron con divisiones móviles.

La casa Lykes

La última casa proyectada por Frank Lloyd Wright fue la diseñada para Norman Lykes, destinada a ubicarse en una ladera escarpada que dominaba la ciudad de Phoenix, Arizona. En esta vivienda, el salón, el comedor y el estudio se ubicaban en un gran cilindro orientado hacia el sur, con vistas a la ciudad. El cilindro se apoyaba sobre el centro de un espacio circular conformado por un jardín y una terraza confinada entre muretes que salvaguardaban la intimidad de la vivienda, con aberturas hacia el sur para respetar las vistas. Los dormitorios se dispusieron en un ala curva que partía del salón y coronaba una cresta de rocas.

Frank Lloyd Wright: V.C. Morris, la casa de David Wright y la casa Boomer

Frank Lloyd Wright

La tienda V.C. Morris, la casa de David Wright y la casa Boomer


Entre los años 1948 y 1950, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de remodelación para la tienda de regalos V.C. Morris en San Francisco, California. En este proyecto, Wright volvió a utilizar la rampa helicoidal que dio forma al museo Guggenheim, si bien en esta ocasión la rampa sólo daba forma al espacio interior, conectando los dos únicos niveles del establecimiento. En lugar de utilizar un escaparate para atraer la atención de la clientela, Wright optó por diseñar una entrada conformada mediante arcos de ladrillo cara vista, vidrio y acero, destinada a despertar la curiosidad de los transeúntes.

Cómo vivir en el Suroeste

En el año 1950, Frank Lloyd Wright proyectó una vivienda para David Wright en un huerto de cítricos situado cerca de Camelback Mountain, en Phoenix, Arizona. El anteproyecto fue denominado “How to Live in the Southwest”, cómo vivir en el Suroeste. Wright elevó la planta noble para que las vistas a la cadena montañosa superasen la altura de las ramas de los árboles, y colocó debajo un jardín sombreado destinado a mitigar la canícula de la región. El edificio tenía planta circular, con el acceso conformado mediante una rampa de pendiente suave que hacía las veces de terraza.

La casa Boomer

En el año 1952, Frank Lloyd Wright proyectó una casa de playa para un cliente californiano, destinado a ubicarse en un emplazamiento cerca de Carmel. Esa casa no llegó a construirse, pero el proyecto se recuperó el año siguiente, cuando Jorgine Boomer manifestó su intención de construir una vivienda similar en Phoenix, en el desierto de Arizona. Desde la primera concepción, Wright denominó a este proyecto la “gorra de sol”, debido a la configuración del tejado, que se inclinaba fuertemente desde la fachada trasera y sobresalía por la fachada delantera, protegiendo con su sombra las bajas ventanas del piso superior. Un balcón a nivel de planta alta proporcionaba sombra a las ventanas de la planta baja.

Frank Lloyd Wright: el hemiciclo solar, la casa Walter y la iglesia unitaria

Frank Lloyd Wright

El hemiciclo solar, la casa Walter y la iglesia unitaria


Entre los años 1944 y 1948, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de una vivienda para Herbert Jacobs en Middleton, Wisconsin. El proyecto acabaría recibiendo la denominación “Solar Hemicycle”, el hemiciclo solar, la solución de Wright para una vivienda adaptada al clima nórdico. Se trataba de un edificio con planta semicircular, con la fachada norte conformada mediante un muro curvo protegido por un terraplén y la fachada sur protagonizada por un gran ventanal enterizo con carpintería de madera que abarcaba las dos plantas, destinada a proporcionar ganancia solar durante el invierno. El ventanal del sur estaba protegido por un voladizo cuyas dimensiones se calcularon cuidadosamente en función del curso elíptico del sol, de modo que el vidrio quedase a la sombra durante los meses de verano y expuesto al sol durante el invierno. La galería superior, que albergaba los dormitorios, estaba colgada de la estructura de cubierta mediante barras de acero, de forma que la planta baja quedaba diáfana, exenta de la necesidad de pilares que sustentasen la planta alta.

La casa Walter

En el año 1945, Frank Lloyd Wright proyectó una vivienda para Lowell Walter en Cedar Rock, Quasqueton, Iowa, en un emplazamiento elevado que dominaba el río Wapsipinicon y los bosques circundantes. El diseño incorporaba un jardín interior cerca de la chimenea, iluminado cenitalmente. Tres años después, la vivienda se complementó con un embarcadero construido en la orilla del lago.

La iglesia unitaria

Entre los años 1947 y 1949, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de la iglesia unitaria, en Shorewood Hills, Wisconsin. En aquella época, las iglesias estadounidenses eran cajas de estilo colonial con campanarios altos y porches. Wright consideró que tales construcciones eran impropias de los Estados Unidos y del siglo XX, de modo que optó por desentenderse por completo de aquella tipología y diseñó un edificio de planta triangular con el tejado también triangular. Utilizó el triángulo como herramienta para expresar una idea de suprema unidad, acorde con la religión unitaria. El triángulo del tejado se elevaba hacia el cielo expresando veneración sin necesidad de campanario.

martes, 4 de abril de 2017

Frank Lloyd Wright: Heliolab y el museo Guggenheim

Frank Lloyd Wright

Heliolab y el museo Guggenheim de Nueva York


Frank Lloyd Wright's SC Johnson Research Tower
Cinco años después de la inauguración del edificio administrativo de la compañía S.C. Johnson and Son, en 1944, Frank Lloyd Wright abordó el proyecto de los laboratorios de investigación que habrían de complementar al edificio de oficinas. Herbert F. Johnson, que había sido promotor del edificio de oficinas, fue capaz de darse cuenta de cualquier construcción complementaria tenía que proyectarse en consonancia con el diseño del primer edificio. Wright proyectó una torre de catorce plantas sustentadas por un enorme pilar central, de las cuales siete tenían planta cuadrada y se intercalaban con las otras siete, que tenían planta circular. El núcleo portante central requirió una cimentación especial que ya había sido concebida por Wright en el año 1929 para la torre St. Mark de Nueva York, y que fue denominada “raíz pivotante”. El mismo sistema de cimentación sería aplicado años más tarde en el proyecto de la torre H.C. Price. El sistema estructural ideado permitía que la torre de investigación se elevase por encima del suelo, que pasaba a ser ocupado por jardines, fuentes y plazas de aparcamiento. La fachada de la torre se componía de franjas de tubos de vidrio alternando con franjas de ladrillo cara vista. En los paramentos interiores de la fachada, los tubos de vidrio fueron trasdosados  con paneles de vidrio para conseguir un mayor aislamiento. Por su vinculación con el sol, la torre fue llamada Heliolab.

El museo Guggenheim

The Guggenheim: Frank Lloyd Wright's Iconoclastic Masterpiece (Great Architects/Great Buildings)
Frank Lloyd Wright comenzó a trabajar en el proyecto del museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York en el año 1943, y en él desarrolló el concepto definitivo para el espacio fluido. Wright ideó un sistema mediante el cual el visitante del museo, tras entrar en el edificio, debía tomar un ascensor para acceder a la última planta y realizar su visita descendiendo por una rampa peatonal helicoidal en torno a un patio central cubierto. El final de la rampa representaba también el final de la exposición visitada y situaba al visitante cerca de la salida del edificio, en planta baja. De este modo se conseguía que el visitante realizase su recorrido de manera unidireccional, sin necesidad de desandar sus pasos para poder salir de salas ya visitadas. El inicio de la construcción sufrió muchos retrasos, debido a cambios de emplazamiento, de programa, de ordenanzas y de normativas, y también debido al aumento experimentado por los costes de construcción, así que el movimiento de tierras no pudo iniciarse hasta el 16 de agosto del año 1956. Durante la construcción, los administradores del museo recibieron quejas de artistas que afirmaban que la inclinación de los muros y de la rampa iba a dificultar la percepción de los cuadros en exposiciones pictóricas. En realidad, tanto el fundador del museo como el arquitecto habían estado de acuerdo en que una pequeña inclinación en los muros habría de facilitar tanto la percepción visual como la iluminación de las obras. Desgraciadamente, la demora en el inicio de los trabajos impidió que el arquitecto pudiese asistir a la inauguración del museo, puesto que falleció seis meses antes, en abril de 1959, cuando la construcción estaba casi terminada.

Frank Lloyd Wright: Johnson & Son, Pauson y Baird

Frank Lloyd Wright

Proyectos Johnson and Son, Pauson y Baird


Frank Lloyd Wright and the Johnson Wax Buildings

En el año 1936, 30 años después del proyecto del edificio Larkin, Frank Lloyd Wright abordó el proyecto de un edificio administrativo para la compañía S. C. Johnson and Son en una zona industrial de Racine, Wisconsin, y lo diseñó como una construcción fluida, plástica, curvilínea, ligera y etérea. Cuando el edificio abrió sus puertas, en 1939, causó un gran impacto mediático. La revista Life publicó que se trataba de un edificio espectacular, funcional, cómodo y bello. Wright repitió la misma estrategia utilizada en el edificio Larkin y diseñó un edificio herméticamente cerrado al ambiente industrial, iluminado cenitalmente. En esta ocasión, el gran atrio central de trabajo se pobló de delgadas columnas blancas de hormigón armado que se acampanaban hacia el techo para soportar ábacos circulares convexos. El espacio entre dichos ábacos se rellenó con tubos de vidrio que transmitían la iluminación cenital. Las fachadas no llegaban al techo, sino que dejaban un clareo superior, una franja horizontal ocupada por más tubos de vidrio. El color marrón rojizo de los ladrillos que componían las fachadas se aplicó también en los pavimentos de hormigón, en contraste con el blanco de las líneas de piedra y de las columnas de hormigón armado.

La casa Pauson

Building the Pauson House: The Letters of Frank Lloyd Wright and Rose Pauson by Allan Green (2011-06-01)
Entre los años 1939 y 1940, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de vivienda para las hermanas Rose y Gertrude Pauson, en Phoenix, Arizona. En esta vivienda, el salón estaba orientado hacia el norte, de modo que no necesitaba estar protegido por ningún voladizo. Un ventanal enterizo que abarcaba las dos plantas proporcionaba vistas a una cadena de montañas. Las hermanas Pauson ocuparon la vivienda una breve temporada y luego la alquilaron y regresaron a San Francisco. Más tarde, la construcción sería arrasada por un incendio.

La casa Baird

En el año 1940, Frank Lloyd Wright proyectó una pequeña vivienda vivienda para Theodore Baird en Amherst, Massachusetts. La parte trasera de esta vivienda da a un bosque con pendiente suave hacia el sur. La fachada norte es, básicamente, un muro de ladrillo cara vista, con pocas ventanas y puertas. La fachada sur, en cambio, está muy acristalada, abierta al sol.

Frank Lloyd Wright: Honeycomb, Taliesin West, Jester y Pew

Frank Lloyd Wright

Honeycomb, Taliesin West, Jester y Pew


Entre los años 1936 y 1937, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de una vivienda para Paul R. y Jean Hanna, en Stanford, California. En este proyecto, Wright experimentó con una trama hexagonal, en busca de una mayor flexibilidad de diseño, razón por la cual la casa Hanna fue denominada Honeycomb House, la “casa panal”.

Taliesin West

Frank Lloyd Wright's Taliesin West (Planet Architecture Series)
Entre los años 1937 y 1938, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de Taliesin West, en Scottsdale, al norte de Phoenix, en una región del desierto de Sonora ubicada a los pies del monte Mc Dowell, en Arizona, un edificio destinado a servir de refugio durante los rigurosos inviernos de Wisconsin. El sistema estructural estaba inspirado en el utilizado en el campamento de Ocotillo, diez años antes. La cubierta se compone de pórticos de madera de secuoya combinados con faldones de tela blanca protegidos por un cerramiento de vidrio y acero.

La casa Jester

En el año 1938, Frank Lloyd Wright proyectó una vivienda para Ralph Jester en Palos Verdes, California. En este proyecto, Wright volvió a experimentar con diseños de planta flexibles y esta vez acudió al círculo como forma geométrica compositiva. Cada una de las habitaciones principales era un círculo completo. Todos los círculos se encajan sobre una trama cuadrada y se conectan entre sí mediante un patio cubierto. Las ventanas toman forma de franjas horizontales acristaladas a 45,7 cm del pavimento, destinadas a proporcionar vistas solamente a usuarios sentados. Las puertas de vidrio, protegidas del sol, complementan la iluminación que penetra por las ventanas.

La casa Pew

Entre los años 1938 y 1940, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de una vivienda para John C. Pew en una estrecha parcela ubicada en Madison, Wisconsin. La parcela estaba muy cerca de las viviendas vecinas, pero la pronunciada pendiente y la profusa vegetación permitieron que la vivienda acabase preservando su intimidad. La casa poseía un gran balcón que proporcionaba vistas a un lago a través del follaje circundante.

Frank Lloyd Wright: Fallingwater y la casa Lusk

Frank Lloyd Wright

Fallingwater y la casa Lusk


En la arquitectura del siglo XIX, los materiales naturales eran ignorados y los materiales nuevos, como el hormigón o el acero, se utilizaban de modo anticuado. Frank Lloyd Wright, en cambio, descubrió los nuevos materiales e intuyó que se convertirían de las herramientas más valiosas para el arquitecto del siglo XX.

Fallingwater

Fallingwater: A Frank Lloyd Wright Country House by Edgar Kaufmann Jr. (1986-10-29)
Entre los años 1935 y 1939, Frank Lloyd Wright desarrolló el proyecto de una vivienda para Edgar J. Kaufmann sobre una cascada en una cañada frondosa de Bear Run, Pensilvania. La vivienda acabó siendo conocida en todo el mundo como Fallingwater (cascada). Un camino semicircular  conectaba la casa principal con una casa de invitados construida en un nivel más elevado. Wright definía la casa de la cascada como una de las más grandes bendiciones que se puede encontrar en la tierra. Diseñó el edificio aplicando principios de serenidad y armonía en la integración con el bosque, el río y la roca. La vida en Fallingwater proporciona a los usuarios una relación con la naturaleza mucho más íntima que en cualquier otra casa. La planta principal ofrece vistas en tres direcciones. Las terrazas se disponen en dos direcciones, unas siguiendo el curso del río y otras proyectadas por encima de las rocas y la cascada. Los dormitorios se ubican en la planta superior, y cada uno de ellos dispone de su propia terraza. La tercera planta también cuenta con terraza, a la que se accede desde el estudio y una galería-dormitorio. Los elementos verticales son de piedra local, con un relieve que les confiere un aspecto escultural. Los elementos horizontales son de hormigón armado, con pavimentos de piedra. Los elementos de madera son de nogal.

La casa Lusk (proyecto)

En el año 1936, Frank Lloyd Wright proyectó una vivienda para Robert D. Lusk en Huron, South Dakota. Esa fue la primera de las casas denominadas Usonian Houses, las “casas usonianas”, que Wright concibió para responder a la creciente necesidad de construcciones económicas que percibió en la sociedad de aquella época, necesidad que, hasta entonces, sólo había encontrado respuesta en las casas coloniales, unas cajas asequibles que podían encontrarse en todo el país. La casa Lusk no se llegó a construir, pero supuso el punto de arranque para el desarrollo de un sistema constructivo y de diseño que acabó conformando el proyecto para Herbert Jacobs, ocho años más tarde.